《该从尾声开始写一部一卷完的剧透友好型轻小说了》后记

そろそろエピローグから
ネタバレOKのラノベを
1巻分書きべきだろう

尾声 该从尾声开始写一部一卷完的剧透友好型轻小说了

我们的目标是写出一卷完的轻小说，并且要能让读者切身地感受到这个世界上最别扭的事情莫过于最喜欢的角色出现在了短篇小说里。这也算是一种抱憾终生吗？

为此我们需要先确定用什么醋再包饺子。

首先我们姑且引入男主角和女主角，称之为××君和〇〇酱。您大可不必烦恼怎么取名，因为这毕竟是短篇作品，名字越奇怪越容易让人记住。你甚至可以表现对日语人名某些长的离谱的姓氏的怨念，把通常的姓拆成姓和名。另外，这里写作××和〇〇只是为了方便 Ctrl+F 替换。

然后我们立即进入故事的结局。为了让作品结构尽量完整、又能够简单地写作，我们选择纯日常的展开方式，但在结局可以揭示个中的奇幻因素。就如同《盗梦空间》一样，有且只有一条连续的现实，但可以讲无数个前后矛盾的梦境包装其中。简单起见，我们以时间系为例 —— 这个故事被不断地重置，但每次的结局都一样。

其次我们要让这个尾声尽可能不要剧透。十分刁钻的读者总是会选择先读尾声再确定要不要看全文，这是对待多如牛毛又参差不齐的一卷完轻小说的一种比较理智的态度。但是，我们偏偏要让这个尾声既不透露关键信息，又足够引人入胜，让任何口味的读者都能够怀揣着如同犯下不可饶恕之罪的快感从头开始读第二遍，或者第一遍。

这既是被叙述的故事的结束，也是事实和逻辑意义上的开始、或者重新开始。虽然短篇的篇幅真的有限，无法深入描绘角色的内心世界，但已足够完成对光怪陆离的角色和世界观的刻画，让人犯下这桩永远得不到满足的贪婪罪行 —— 还有吗？

第九章 该利用误解走向结局了

写完结局，自然要考虑如何引向结局。我们先挑一个典型的场景，比如毕业典礼。

说起毕业典礼，那自然是要告别了。所以我们让××君和〇〇酱有一岁的年龄差，这样提供了一个比较好的借口 —— 很多故事道具都可以当一次性的使用，因为在毕业之后都无关紧要了。

而也正因此，这个故事只能是一卷完的短篇。因为在此之后，叙述故事的容器没了，以观众之眼能够看到的故事也就结束了。这一点还和在尾声里预订好了十数年后的结局的作品不同，这种作品姑且是存在继续连载的空间的 —— 我们只要把遥远的未来的既定事实当作一种预言，只是一种为了故事结构完整而存在的文学性的象征；而之后的故事就是补充这长长的一段空白，让读者在这个空白里填满自己的幻想。

而说道告别，那自然会存在误解。只要话不要说得太明白，我们有的是引发误解的机会。描绘一个看起来无论如何肯定是告白的场景，在主人公将要答话时，却借其口问出一个没有人想到过的问题 —— 这是第几次循环了？

第一章 该讨论故事的三要素了

在如同完美犯罪般地写下一个令人捶胸顿足的结局之后，我们终于得以回到开头，讨论这个故事的背景。

既然要写一部离经叛道的轻小说，最为关键的还是对轻小说本身的解构。因此我们十分草率地将这个故事的背景设定在文艺部，至于具体的部内关系什么的根本没所谓。或者说干脆不要部员了，只留一个，写一个只有主角的故事，这样就能省下很多笔墨。

就是这样，我们完成了对时间、地点、人物最为省力却又引人入胜的设定，既让读者一拿到这本书就因为觉得亲切而很轻松愉快地读了下去，又践行了一切要素都是伏笔的原则。总会有这样一个问题回荡在脑海里 —— 这样的日子还能持续多久？

第八章 该推进感情线了

感情戏是一个循规蹈矩但又被边缘化的要素，因为这对这个故事来说不太重要但不能没有 —— 就好像是，你可以在此处插入一个令人尴尬的蹩脚比喻，但重要的不是你做了什么文学性的修辞而是有这么一个转换气氛的机会。

秉持我们在第九章践行的原则，尽量使用误解系的发言，从对轻小说的探讨时不时地引出另一方面的话题，然后因为没有得到正面回复，又如同没事人一样否定掉自己先前的尝试。在后续的章节这种转换会变得频繁且生涩。这也是必要的，目的是让读者察觉 —— 这也是伏笔吗？

第二章 该构建叙述性诡计了

有了第一章，我们可以以这一结构为范本，在之后的每一章都以一个稍有不同的开头引入。比如说，每章的故事总是从谈话开始，而这也掩护了叙述性诡计的存在 —— 并非主人公有意隐瞒信息，而是这种交流本身就让人沉浸其中，主观性地忽略了一些有所变化的细节。

比如说，每个月都会发售新的轻小说，但不代表我们讨论的轻小说就是最新发售的 —— 我们一直在讨论同一本轻小说，每次都避而不谈其书名，只是简单地称之为“这本书”，却以完全不同的角度来讨论。这样读者就会误以为我们在讨论不同的轻小说，而不是同一本轻小说的不同章节；误以为这些故事都是背景版，实际上作为一部完整的剧中剧贯彻了整个故事的主线。

不过这种简单的技巧总有被用烂的一天，到时候就可以毫不留情地丢掉了。这也可以解释为什么在本章之前写的第八章和第九章没有用到这种技巧 —— 因为故事的六要素还能出七个岔子吗？

第三章 该加入作者写爽了的吐槽了

以解构的名义可以干出很多本来无法做到的事情，比如说狠狠地吐槽轻小说和业界。总而言之，把轻小说家当作职业目标不是一个好主意，因为出版社利欲熏心，编辑不懂文学，读者指点江山，作者也随心所欲，简直就像在看码率低达 1000Kbps 的 1080P 视频，看起来光鲜亮丽，实际上却是已经被压榨得面目全非。

一定要让读者觉得作者吐槽爽了，他们才能够假装自己也是这个圈子的一员，假装自己能和作者站在同一条战线上，假装自己为出版社不要脸的操作感到由衷的愤怒。

这样读者就会自发地忽略这些业界笑话中的重要伏笔。与之相对的是 —— 难道作者自己就不会忘记挑选、寻找、购买、阅读小说的仪式感吗？

特典 该写一个看起来什么都没说的后日谈了

为了庆祝这个获奖短篇能作为一卷完的剧透友好型轻小说出版，也就是以虽然只有一篇的篇幅长篇化了，我们姑且降低一些身段来写一下在读者眼里尾声之后可能或者说应该乃至必定发生的故事，这个故事发生在毕业之后无论是三个月还是三年还是十三年都行，总之是一个以一种淡淡的情愫描绘对抗这种莫名其妙但又命中注定地“完结”的故事的不甘的日常片断的故事，也正因此它可能看起来什么都没说，但对于这篇本来就不应该被爱上的没有逻辑意义上的未来的死心塌地的读者来说，虽然无法超越本篇尾声的完美的结构性与解构性，但绝对称得上是对于从来不期望存在的对未知的挂念的一种最好的也是最后的回应，而对作者来说既是对充满商业性的业界的跳脸嘲讽，也是对自己的作品无法被撕裂成永远看不到完结信号的长篇灌水贴金作品的自我慰藉，终归是一种必要或者说因为各方意志的叠加不可避免的存在这样的一篇夹在实体书中的长达几页 B6 纸的后日谈 —— 所以为什么要写这么晦涩难懂没有标点又不知道在用什么辞藻填充的一大段长难句 —— 而这种如同壮士断腕般的自我否定的背景设定又是从哪里出来的呢？！

第五章 该制造戏剧冲突了

进入正题。故事 —— 或者说主角要开始进行的事业 —— 涌动，不可避免地带来戏剧冲突。既然前面铺垫了那么多，自然要开始写轻小说！不过从零开始写既不现实也脱离了我们的主题，所以我们姑且设定为，主人公正在准备将自己在先前的新人奖中获得优胜奖的作品改编成长篇出版 —— 是的，这只是个优胜奖，更何况是不知名文库的新人奖的优胜奖，他当初选择这个文库只不过听说哪怕是被拒稿了也会附上修改建议，对新人来说是个不错的选择。这样的奖项自然是不会有人在意的，除了每年读四五百部的腰斩烂尾小说领域大神，因为这些短篇的点子哪怕再好，也绝大多数无法被拓展成长篇，更别说证明作者有能够在业界长期耕耘的实力了。

这样的设定既避免了过于高高在上的大赏作者想要写爆款的爽文剧情，又能让这种努力事实性地有所成就。这样的设定也让我们可以在后续的章节中描绘出一种不断被打击的努力，让读者感受到这个世界上最别扭的事情莫过于最喜欢的角色出现在了短篇小说里。

当然还有了，学校和家庭也很难会一厢情愿地支持这种事业，但如果非要深入讨论实在有些俗不可耐且篇幅太长。作为代替 —— 我们让社团废部吧！

第六章 该出人意料地反转了

如果社团人数不足就会变为同好会，再少就要废部了。这是众所周知的存在于二次元中的规章制度，也没有人想要反驳。这是因为任何故事都需要角色作为载体，而要拯救一个社团，就需要有足够的角色。

当然了，我们的主人公自然不会如此简单地接受这种过于平凡的设定，所以他选择了接受废部。顺便一提，社员也全票通过了这一决议。

这也能解释为什么我们一直都是把剧情道具当作一次性地使用 —— 因为我们不仅完成了对轻小说的解构，还要把任何不需要的伏笔都一并解决掉，让读者看到最后就十分明确地知道，只要花了笔墨的东西就一定是伏笔。这件事如同把自行车骑上陡峭的坡道一般，有人可能会推崇沿路的风景才是这一程的目的，有人会觉得路边的自动贩卖机才是关键的剧情机器，但我们偏偏长驱直入，得到这样一个结论 —— 走下来推自行车不是更省力嘛！

第四章 该加入新角色了

为了从这部不需要真的卖得很好的轻小说里面多赚一点钱，我们放弃了无图纯文的设计，还是委托了插画师。当然这样工作量可能有点太少了，我们决定加入一个新角色，与〇〇酱是同班同学。

当然她对于故事的推进是十分次要的，充其量也就是在戏剧冲突中多提供一方的观点，也就是决定要当众把自行车改造成山地车的那种存在。这个故事从头到尾都是两个人的故事，在需要的地方凑个热闹，不需要的场合退到幕后，就完成了我们所需要的一位配角的一切。

在全文中参与对话的总共就这么三个人，因为路人什么的太不必要了，但只有主角的话却未免有些太过孤独了。虽然真的很对不起新角色酱 —— 但是你的名字比任何人都要奇怪哦！

第七章 该引入过于明显的伏笔了

从这一章起 —— 这是最后一个没写完的章节了，不妨碍逻辑上的“从这一章起”的正确性 —— 要从先前的日常轻喜剧快速转入结局了。

因此我们要饱和式地堆砌伏笔。首先让感情线有了一些进展。顺便一提，之前我们提到的剧透友好型是怎么实现的呢 —— 我们让每一章的开头都是对话，是日常，但到结尾又毫不掩饰地推进感情戏展现时间流逝带来的变化。这样读者哪怕想要一窥这种叙述性诡计的存在，也不会立即被感情线的发展剧透，也无法得知这个故事从哪一天起开始急转直下、别开生面。

其次是时间系的痕迹。重置的次数多了就会产生既视感，这是亘古不变的真理。于文学而言这也是合理的，因为虽然只要有 N 周目就有 N+1 周目，但我们偏偏要描写的这一次现实，虽说不一定就是最后一次，但绝对足够特殊让它成为这个故事的最后一次叙述性诡计。也正因为后续揭示了重置的真相，此时必不可能是 1 周目，所以这个周目绝对要透露出足够多“已经发生过的事情”的痕迹，让读者在读到第九章的结尾时不由得高声惊呼 —— 这是第几次循环了！

序章 该写一个看完结局也看不懂的序章了

在故事本身完成之后，我们需要补上一个十分晦涩的序章。正因为这个序章是在最后创作的 —— 而我们的预期中读者也是最后才去阅读序章，它才能成为实际意义上的全文总括。以描写重置过程中的一个片断为例，不需要“我”、不需要引入角色，只是一串不知所云的喟叹，一方面既能作为引入第一章的文学性的开场，又能作为读者在看完全文后怅然若失地发现这个故事真的只有一卷所以已经结束了的戏剧性的闭幕。

不过我个人更想知道的是，为什么这部获奖的剧透友好型轻小说被改编成长篇出版之后就一卷完结了呢 —— 真令我意难平呀！

后记 该放一个二维码将幽默感推至极致了

后记。首先是惯例性地感谢读者、插画师、编辑、出版社、媒体、书店，大概够写一页了。然后用一句话表示谨以此书作为远在天国的家父的慰藉，不过如果你腰围自己的作家生涯长远考虑，也可以把这句话放到你第一部能够长期连载的畅销轻小说的后记里，让更多人看到这句话。 —— 当然了，这真的只是个非常 non sequitur 的笑话，不过我想本作的目标读者应该并不排斥这种幽默。

这之后，你准备简单写一下本作从立项到得奖到改编的过程。但显然光是此事的戏剧性程度就比正文高了，放在这里既占太多页数也不合适。因此你决定放一个二维码链接到你的博客，让读者自行阅读这篇长达两万字的深情回忆录。

最后，你祝读者们有缘再会。这并非真正带有期待与祝福性质的告别，但只是对你小时候读到小说的结尾，主人公说道“我们的故事告一段落”，彼时的你还天真地以为故事真的有第二段落，但从来没等到这么一天 —— 这一件小小的，却让你惆怅了一整天又哭不出来的一事的一次顽皮的反击。

就这样，该从尾声开始写一部一卷完的剧透友好型轻小说了！